——源于中国明代的传统文人插花——

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【历代插花】明代牡丹瓶花与民国茶菊瓶花
来源: | 作者:pmoefaa3c | 发布时间: 2019-09-03 | 585 次浏览 | 分享到:

明代牡丹瓶花

——徐渭《水墨牡丹》插花还原

明代中期徐渭所作《水墨牡丹》,源自他的水墨写意法全书,现藏北京故宫博物院。徐渭 (1521 - 1593),博学多才,诗书、字画、兵法无不精通,被世人誉为明代三大才子之一。他自幼聪慧过人,文思敏捷, 但一生坎坷,怀才不遇。幼年父母双亡,家道中落,寄于伯兄处。在当时科举风行八股文的年代里,多才博学的徐渭八试八蹶,至 41 岁彻底看破人世,放弃仕途。

徐渭擅长水墨花卉,用笔放纵,功力深厚,有大写意风格,水墨写意画是他一大成就。所画残菊败荷水墨淋漓,古朴清丽,渗透着他人生的凄惨。他在画中常题诗词,借题发挥,发泄对世事的愤慨,常带有激烈的政治倾向。如《明代牡丹瓶花》图中题词“花是扬州种,瓶是汝州 窑,注却东吴水,春深锁二乔”,从字面上看前两句只是平平淡淡叙述绘画的内容,但后两句话锋一转,借用了唐代诗人杜牧《赤壁》的一首诗句“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”中的典故,来隐含对当时政治现状的不满,表露对权贵的憎恨与轻蔑。又借三国时期孙策之妻大乔与周瑜之妻小乔这二位绝世美人来比喻国色天香的牡丹花,可谓是惊世骇俗之举。

图中插花是三朵富丽牡丹花,两朵花型硕大,端庄典雅,一朵半隐。浅色大朵花径自向上略向东偏,高出瓶 1.2 倍,枝叶向西北方向伸 展,另一朵彩度饱满的大花坐北朝南略高于瓶口,枝叶水平复盖瓶口两侧,呈东南和西南方向,与上面的枝叶形成自然的三角形布局。胖肚汝窑福桶敦实稳重, 与硕大的花朵珠联璧合,似一处长成,生气盎然。此图是《墨花卷》诸多画中的一幅牡丹写意图, 未查找到具体画名。

还原作品取材两朵浅色牡丹,一 朵粉紫牡丹,汝窑福桶高30厘米左右。还原时感到花头硕大茎干细,且瓶又大,便用了“米” 字形的撒来缩小瓶的空间,同时借助较多的牡丹叶子起 到支撑作用,还原后让原画的二维空间图以三维立体姿态活泼灵动地跃出花器口。(金铮 刘明华)

民国茶菊瓶花

——陈师曾《茶熟菊开》插花还原

《茶熟菊开》是陈师曾旧作。陈师曾(1876 - 1923),又名衡恪, 号朽道人,江西义宁人(今江西省修水县),出身书香门第,祖父是湖南巡抚陈宝箴,父亲是著名诗人陈三立。1902 年东渡日本留学,1909 年回国,任江西教育司长。曾在通州师范学校任教,长沙第一师范任课, 后至北京任编审员之职。先后兼任女子高等师范学校、北京高等师范学校、北京美术专门学校教授。1923 年 9 月为奔母丧回南京,不幸染病逝世, 终年仅 47 岁。

在陈师曾的交游圈中,过往者多都是近代历史上举足轻重的人物,他与鲁迅、李叔同、齐白石等人结下深厚的友谊,而他与齐白石的渊源最是为人称道,可以说,齐白石的成名与成就在很大程度上得益于陈师曾的帮助与提携,陈师曾的坦荡诚恳与齐白石的虚怀若谷为艺坛留下一段佳话。陈师曾善诗文、书法,尤长于绘画、篆刻。其著作有《陈师曾先生遗墨(10 集)》《陈师曾先生遗诗(上下卷)》《中国绘画史》《中国美术小史》《中国文人画之研究》《染仓室印集》等。

此画简洁不繁冗,一个梁茶壶,一个高身花瓶上插了两朵大菊花,花型呈悬崖式。袁宏道曾谓“钟于山水花竹,无扦剔浇顿之苦而有赏咏之乐”,说明了文人插花普遍的创作动机。纵观历朝历代的插花史,文人花的理念不外乎有“供养、记游、装饰、惜花、排忧、游戏、其他” 这七种。从此画来看,可归类于“其他”,因用茶赏来表达了作者“茗赏者上也,谈赏者次也,酒赏者下也”的心境。

还原作品中,尽量去体会作者的创作意图。民国时期,政局不稳,人心涣散,只想简简单单地寻求 自由、安定。所以,画中只出现了一种花材,用花中隐士——菊花来表达心境 ;花虽只两朵,却是一花一叶皆有神。同时,旁边放置一个提梁茶壶,也让人思绪万千。可以是“一人得神、二人得趣、三人得味”,也可以是主人追求淡迫明志、宁静致远、胸怀坦荡、怡然得的精神境界。(鲍亚萍 刘明华)

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