——源于中国明代的传统文人插花——

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【流派历史】历代家元坚守简约灵动的风格
来源: | 作者:pmoefaa3c | 发布时间: 2019-11-11 | 240 次浏览 | 分享到:

宏道流故事之四:

历代家元坚守简约灵动的风格


宏道流的历代家元,都会捧着《瓶史》认真研读,不断从中获得创作的灵感,并对于认定的原则不轻易放弃。《瓶史·宜称》中说:“插花不可太繁,亦不可太瘦,多不过二种三种。高低疏密,如画苑布置方妙。”透过这句话,可以读出两层意思:一是花材不宜多,能够用一种花材的最妙,多不过二种三种;二是要像画家构图布局一样,必须有全局观,要高低疏密,参差不齐,才能插出意境。这其实是中国文人都偏好的一种简约风格,或许也受到了禅宗直指人心的启悟。沈复在《浮生六记》也说:“或密或疏,或进或出,全在会心者得画意乃可。”郑板桥则认为:文章以沉着痛快为最,“间有一二不尽之意,言外之意”,可“以少少许胜多多许”。




因此,在宏道流中大约七成以上的作品都用一种花材来插作,这在日本花道中并非主流形态,在中国花道中也不常见,特别是用松竹梅,以及使用单种草本植物来完成整件作品。因为在中国不易见到,所以有人就说这是日本的风格,但日本也不是常见,但它却是宏道流的主要花型中最多的一种。仔细考究,方知这是忠实于《瓶史》的结果,“多不过二种三种”,少或者说最合适的就是一种了!如果这还不是中国文人插花偏好,所构成的中国传统插花的一部分,那它又是从哪里来的呢?结论只能是:我们自己放弃了,但宏道流却一直坚守着。



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