我是一位喜收藏的古美术品玩家，因我的一个小感触(古美术品与传统艺术不应该是互相独立的被今人欣赏)而机缘巧合接触了插花，在日本东京我曾学习过一段时间草月流，也是在日本东京我有幸作为草月流中国学生随行参展了武藏野市花道展，诸位老师作品都很优秀，参展流派多达十余个，百花缭乱中， 一个最为中正的作品吸引了我，至此我喜欢上了格花。

武藏野市花道展

日本古流家元教授 松崎一弘

二零二四年二月廿六日，这一天我开始正式步入了宏道流的学习道路，这之前我因有古美术品收藏的经验和资源，我开始大量收集日本各流派格花、瓶花古籍，开始进行梳理与临摹，多方求学。其中就有宏道流，困于语言不通，古日语我只能逐字查阅翻译，所幸在这里要感谢纯道先生、张宁女士，是他们将宏道流迎入国内，让我可以更便捷直接地学习宏道流。在苏州的这五天学习中我感触颇深，甚至是颠覆了我之前对宏道流的临摹与探索，也明白了为何花道是口传心授，因为对植物生命的感悟以及对插花时的维度把控最直观的教学方式就是面对面演示，而学习的最佳方法是多角度观察并逐渐细化模仿。这其实与我国很多传统艺术的教学传授方式是一致的，比如清末民初时期弹古琴的老先生传授琴艺时就是采用四手对弹，直到学生与先生可以气息、韵律均对弹一致便是成了，这就是口传心授。

第一天，我成了上村义尚先生本次苏州之行第一位亲手指导的学生(左一上村先生，右一张宁女士)

宏道流第八代家元望月义瑄先生以及宏道流事务局长上村义尚先生传授了诸多插花方式与要点，我从两位先生身上分别都学到了些关键点，接下来我将分享我这个角度所学习到的心授:

1.插花时我曾把注意力大部分集中在瓶口以上的形制部分，我会考虑它的姿态如何才能更清瘦淡雅，如何可以让姿态维度更丰富。但实际上，我错了，真正的重心或者说核心是瓶口以下，因我们是用 Y 字撒这种稽古的插花固定方式，所以作品是否稳定，以及之后进行的过程中是否顺利，甚至姿态是否干净突出力量和气韵走向都来自于瓶口下插贮的根基是否正确。这是我在望月先生几次演示作品时观察到的，他会将先插的一排基础枝整齐的排列，犹如搭积木搭成一堵坚实的墙壁，如此再继续插贮其它枝条时就有了足够牢固的地基，通过相互贴合的摩擦力以及枝条斜切与器身的贴合来稳定作品，当我察觉到这一点后，我的作品变开始变得瓶口处干净、齐整，俨然一枝而生。

望月义瑄先生演示作品

在领会前我的作品底部是可以明显看到分层的(图 5)

领会后我开始注重底部的美感，同时整体的气韵开始更顺畅。

2.当我们进行揉枝去改变枝条形态时，手上的力度、温度、角度都很重要，是一种混合的力，不只是手指或者手掌，而是手指、手掌、手腕甚至大臂，都要混合用力。从力来说，是将折弯这种集中于一点的尖锐力量通过混合力将其分散到整体枝条上，这样枝条表面才不会有破损或折断，从而达到想要的弯度，当然还要配合手心的温度，植物在受热后会更容易塑形。我叙述的可能晦涩，但是上村义尚先生是边说边反复演示给我看，直到我模仿正确的反馈给他后才从我身边离开去帮助下一位同窗。

揉枝要用混合力和温度不揉坏植物表皮

3.木楔是生花流派的高级技法，以此技法闻名的是远州流，我有幸早前曾偶然所得两套远州流古籍《插花宇以学》《佛心流》，在此中习得木楔技法，而在宏道流的课上我曾在插贮梅花时便用了这种技法(见图 5)，上村先生特地过来指导了我木楔技法的细节，让我更加完善了此技法的掌握程度，没想到在插梅花的第二天上村先生便将木楔技法教授给了各位同窗，不知这是否是提前了教学进度，而这一天所用枝材是五针松。这一作品我足足用了 12 个木楔，因为花锯只有三把，大家都需要用到花锯来练习木楔做法，所以我草草结束了我的作品。在此我分享下我的经验:

3.1 在锯枝条时不应太过用力，过于用力会卡齿，导致木本碎裂，耗费时间，消磨体力。我的方法是手搭到锯身上即可，靠手本身的重量也可以达到入木三分，这是我从弹古琴左手吟猱按弦上领悟的，太过用力则用锯不灵活，依靠锯齿摩擦，这样木楔可以做的整齐并精度尖锐。

3.2 枝条锯口深度要把控精确，锯过 1/3 时要每锯 2~3 下便用双手轻轻用力掰一掰看锯口是否有能掰开的迹象，没有就继续再锯两三下，直到可以稍见可掰开迹象即可。

3.3 锯木楔时，宽度不宜过宽，如果以木楔三角的角度为衡量标准，那么不超过 10~15°最佳，超过就有枝条撑开裂的风险。

3.4 在嵌入木楔时，双手主要的力不在于掰枝条，而是稍微给点力让枝条的锯口微微张开，依靠拇指推动木楔嵌入枝条锯口，主要的力在于推木楔，这样才会宛若天生。

3.5 在给枝条锯嵌入口时，要先想好枝条走向，可以幻想是推动枝条走向，朝哪个方向推动，枝条便朝哪个方向走，这样便在推处锯嵌入口即可。

1枝做了6个木楔 加上2、3枝一共做了12个木楔

望月义瑄先生示范木楔技法重点在于俨然天生

技法就分享到这里，这次苏州行收获颇多，尤其是上村先生对我的指点细致入微。篇幅有限，以后有机会再作分享。上村先生曾指点过我其它流派技法，他曾说过“自己当年也是多观察才学习到了不少技法” ，在我心里上村先生是家元顾问，他不拘泥于一个流派的知识，多方求学，如果说文人花是不拘一格重意不重形，那么上村先生已然做到，技法会让插花更自由。

宏道流苏州学习班石公山留影

从我学习插花开始有两位老师给过我期许，一位是我的启蒙老师之一草月流一级师范理事永井裕遥女士对我说“你是值得期待的”，另一位便是上村义尚先生对我说“期待你以后的作品”，我会怀揣着这些期许在这条道路上走下去。

 在此再次向望月先生、上村先生、纯道先生、张宁女士，以及五加一各位工作人员。致敬至谢。